1 Червня 2024
Рецензія на "Бульвар Сансет" від The Guardian
Жахлива, жалюгідна Норма Дезмонд, забута зірка німого кіно, яка є центральним персонажем мюзиклу Ендрю Ллойда Веббера «Бульвар Сансет», - це величезна та складна роль; для її виконання потрібен актор з великим шармом і глибиною. Першою роль Норми на Вест-Енді виконала Патті ЛюПон, а Гленн Клоуз досягла надзвичайного успіху в цій ролі на Бродвеї. Але Сара Брайтман – яка здобула славу, створивши роль юної Крістін Даае у «Привиді опери» Ллойда Веббера – просто не справляється з цим завданням у новій постановці Opera Australia, яка є її першою великою театральною роллю за три десятиліття. Ні фізично, ні драматично, і, звичайно, ні вокально.
Сара Брайтман у «Бульварі Сансет» у Princess Theatre у Мельбурні
«Бульвар Сансет», музична адаптація класичного фільму Біллі Вайлдера 1950 року, завжди був дивним вибором для Ллойда Веббера, композитора, відомого своїм масштабом і сентиментальністю, а не цинізмом чи сатиричним укусом. Бачення Вайлдера завжди здавалося більш притаманним для Стівена Сондхайма, який колись сам планував свою адаптацію цього матеріалу, але зрештою відмовився від цієї ідеї. Партитура Ллойда Веббера розкішна та кінематографічна, з джазовою ноткою, що створює атмосферу тієї епохи, але їй бракує нервової напруги та гіркого дисонансу оригіналу. Вона також замінює тонко вивірену патетику Вайлдера на відверту сентиментальність.
Сюжет простий. Сценарист Джо Гілліс (Тім Драксл), який зазнав невдач, відчайдушно шукає шанс на студії Paramount. Випадкова зустріч із забутою зіркою Нормою призводить до того, що він переїжджає до її занепалого особняка на бульварі Сансет, за яким наглядає загадковий слуга Макс (Роберт Грабб). Джо нібито допомагає Нормі перетворити її надмірно роздуту версію історії Саломеї на придатний сценарій, але незабаром він стає кимось на кшталт утриманця. Його робочі стосунки з молодою письменницею Бетті Шефер (Ешлі Рубенак) переростають у щось більше, але дедалі відчайдушніша Норма, її ілюзії та ненаситне его загрожують зруйнувати зародкове щастя пари. Все закінчується трагедією та мелодрамою, зі стріляниною, тілом, що плаває в басейні, сльозами та світлом прожекторів.
Постановка сама по собі виглядає витонченою та стильної, з чудовим ансамблем виконавців та емоційною грою Мельбурнського оркестру
Але «Сансет» насправді не стільки сюжет, скільки настрій, тема та персонажів. Погляд Вайлдера на кіноіндустрію був їдким і різким, але водночас любовно намальованим і самошанованим. Гілліс – це людина, зіпсована не тільки величчю невдачі, але й обіцянками успіху, а монструозність Норми – її нав’язлива потреба у визнанні, її агресивна вразливість – це також те, що надає їй гідності. Вона є зіркою і заслуговує на краще. Навіть великий Сесіль Б. ДеМілль (Пол Ханлон) визнає це в одній із найбільш зворушливих сцен постановки.
Якби тільки Брайтман могла зіграти хоч щось із цього. Вона вимовляє ті знамениті ранні репліки – «Я велика! Це кіно стало маленьким» і «Нам не потрібен був діалог, у нас були обличчя» – ніби читає зміст свого заповіту. У своєму вступному номері «With One Look» вона здається, наче всмоктує повітря ротом, як риба, тільки щоб видати затяжні, переривчасті фрази, які ледве долають оркестрову яму. Її голос покращується у другому акті, але її гра ніколи не виходить за межі дерев’яної та поверхневої.
Брайтман у ролі Норми Дезмонд та Тім Драксл у ролі Джо Гілліса
Драксл дуже старанно намагається компенсувати недоліки Брайтман. Його Гілліс по черзі рішучий і розчарований, з’їдений їдким розчаруванням з самого початку, яке поступово переростає в ненависть до себе. Його сцени з залізною Бетті у виконанні Рубенак є найкращим у виставі – драйвові й автентичні, хоча мелодійний дар Ллойда Веббера залишає бажати кращого в дуеті «Too Much in Love to Care», який швидко забувається (якби тільки він потурбувався написати кращу пісню). Грабб заважає повна відсутністю хімії з Брайтман, непохитна відданість слуги здається смішною і недоречною там, де вона повинна бути високою і благородною.
Постановка сама по собі виглядає витонченою та стильної, з чудовим ансамблем виконавців та емоційною грою Мельбурнського оркестру під музичним керівництвом Пола Крайста. Розкішність оркестровок, ці зворушливі струнні та яскраві мідні духові інструменти додають емоційної сили. Декорації та костюми Моргана Ларджа багаті на деталі – цей похмуро прикрашений будинок нагадав мені про похмуру спальню Катерини Медічі в замку Шенонсо – а освітлення Марка Гендерсона та проекційний дизайн Джорджа Ріва є розкішними та витонченими.
Навіть із найкращими талантами музичного театру на сцені, «Бульвар Сансет» залишається хитким проектом. Оригінал Вайлдера є твором беззастережного генія, фільмом, який розповідає не лише про кіно та його розбещуючий погляд, але й про нестабільність особистості, про безжальну природу споглядання і відведення погляду. Ллойд Веббер та його лірики Дон Блек і Крістофер Хемптон зводять Норму до блідого наслідування «Привида», потворного коханця в тіні. Можливо, є щось натхненне у виборі Брайтман на цю роль: символ розкішного романтизму Ллойда Веббера на піку його сил та на початку її кар'єри, і символ згаслої слави на її завершенні.
Джерело: The Guardian
