9 Червня 2024
Рецензія на "Бульвар" від TimeOut
Хоча музична версія класичного фільму все ще має певну силу, історія про забуту зірку, що чіпляється за минулу славу, має тут нещасне відображення.
Велична музична адаптація Ендрю Ллойда Веббера — з лібрето та піснями Дона Блека і Крістофера Гемптона — повертається на австралійську сцену завдяки Opera Australia майже через тридцять років після того, як Дебра Берн і Г’ю Джекман зіграли цю токсичну пару. І є певний символізм у тому, що зірка «Привида» Сара Брайтман, яка давно відмовилася від музичного театру на користь поп-опери, тепер одягає розкішні сукні Норми, оздоблені блискітками. Але чи не втратила вона свій блиск, як і шанси Норми?
Почнемо з того, що працює. Зірка «Jagged Little Pill» Тім Драксл виглядає чудово в костюмах Джо, які поступово стають набагато елегантнішими. Хоча він не настільки загартований, як Вільям Голден у фільмі, але, безумовно, приносить невимушену впевненість у цю роль. Але справжній блиск він знаходить не поруч із Брайтман, а навпроти Ешлі Рубенак, з іскрою, яка проскакує між його загартованим журналістом і її сповненою надій Бетті Шефер. Вона — починаюча письменниця з грандіозними планами піднятися над купою рукописів, які вона переглядає для кінопродюсера Шелдрейка у виконанні Троя Сассмана.
Їх дотепні перепалки, коли він постійно відхиляє її спроби вдосконалити його занедбаний сценарій «Темні вікна», оживляють джазовий свінг у репризі «Let’s Have Lunch», чудовому ансамблевому номері (як і сам ансамбль), який яскраво висвітлює перший акт. Фактичний коханий Бетті, Арті Грін, не отримує багато уваги, оскільки її очі спрямовані на Джо, і шоу в основному відсуває його на задній план, незважаючи на те, що Джаррод Дрейпер чарівний у цій нерозкритій ролі. Але протистояння Бетті та Джо є тією рушійною силою, яка розпалить лють Норми, коли її наказ Максу (непохитний Роберт Грабб) утримувати письменника вдома зазнає жалюгідної невдачі.
О, а який готичний особняк від розкішного дизайнера костюмів та декорацій Моргана Ларджа, він є, мабуть, найбільшою зіркою. Подивіться, як вигадливо оксамитові сріблясто-сірі шпалери і тіні нагадують глянсовий чорно-білий колір кіно, і як ця темрява, подібно до цвілі, проникає в навколишній Princess Theatre. Чудово підсилений освітленням Марка Гендерсона ефект світлотіні є кінематографічною мрією, яка вільно переходить у драматичні анімації автомобільної погоні Джорджа Ріва, спроєктовані на мереживну завісу, схожу на павутину.
Візуальна пишність переважає, але шоу є блідим наслідуванням фільму Вайлдера, який значно більш майстерно розкривається. Музика Веббера не має оперного розмаху «Привида опери», за винятком моторошної меланхолії, що виражається в драматичному дуеті «The Perfect Year» і «New Ways to Dream». Запаморочливе падіння сюжету веде музику безперервно вперед до тіла, що плаває в басейні на початку вистави.
На жаль, справжньою жертвою тут є блякла гра Брайтман. Ніхто не може забрати її минулі заслуги, але вони здаються дуже далекими тепер. Зникла енергійна подача, загублена під дощем з тремтячим вібрато, яке поглинає більшість найкращих реплік першого акту. Вона збирає трохи більше сили у другому акті, але в її суперечках з Джо немає величі Свенсон, незважаючи на те, що Драксл відчайдушно прагне, щоб вона злетіла вгору. Хоча багато хто прийде, щоб помилуватися великою зіркою минулих років, виступи Сільві Паладіно у вівторок увечері та середу вдень можуть запропонувати трохи більше яскравості цьому заходу сонця.
Джерело: TimeOut
